柴科夫斯基生命的最后樂章
《第六交響曲》“悲愴”是柴科夫斯基生前最后一首演出的音樂作品,在親自指揮首演九天后,他驟然離世。柴科夫斯基那時候住在離莫斯科不遠的克林城。這個新住所很寬敞,居住環境很好,景致也十分優美,有許多幽靜的好去處。他喜歡在這靜謐的環境中創作……
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    一場席卷全球的新冠疫情改變了太多我們原本習以為常的慣例,包括每年與大家見面的維也納新年音樂會也因此發生了前所未有的變化——這場年度音樂盛典將有史以來第一次在沒有觀眾的情況下空場進行演出……
    轉眼十年過去,維也納新年音樂會照例在每年元旦與我們相會,一方面它依舊堅持著文化傳統,同時也在進行一些新的嘗試,與之相關的數據自然也不斷發生著變化,所以我決定在2021年即將到來之際,對這篇舊文進行一次更新……
    《天方夜譚》取材于阿拉伯民間神話故事,薩旦王沙赫里亞爾認定女人是陰險不忠的,因此他每天娶一個處女為妻,第二天一早即殺死。后來薩旦王娶了舍赫拉查達為王妃,聰明的王妃每天晚上給薩旦王講一個神話故事,用曲折的故事和離奇的神話吸引薩旦王……
    《第六交響曲》“悲愴”是柴科夫斯基生前最后一首演出的音樂作品,在親自指揮首演九天后,他驟然離世。柴科夫斯基那時候住在離莫斯科不遠的克林城。這個新住所很寬敞,居住環境很好,景致也十分優美,有許多幽靜的好去處。他喜歡在這靜謐的環境中創作……
    交響曲到貝多芬這里,寫作數量為何急劇減少?原因顯而易見:規模加大,難度增高,形式與內涵的復雜度均空前提升。一句話,以質量換數量。對于貝多芬的直接前輩海頓與莫扎特,交響曲由于主題的精煉、思維的縝密、技巧的多樣與結構的工整,儼然已是考驗作曲家才思與技藝的試金石……
    《鵝媽媽組曲》是拉威爾創作的管弦樂代表作之一。拉威爾是一個十分喜愛兒童的作曲家,他對自己的童年時代非常懷念。在創作《鵝媽媽組曲》時拉威爾曾說過:“在這些樂曲中,我的目的是要喚起童年時代的詩意,因而我的作曲手法必須單純化,從樂譜上把那些表面的東西刪去。”
    弦樂四重奏是四個弦樂家的合奏——兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴。弦樂四重奏是古典音樂中最典型的室內樂合奏形式之一,從18世紀后期開始,大多數的主要經典作曲家都創作了弦樂四重奏作品。弦樂四重奏的起源可以追溯到巴洛克時代的重奏奏鳴曲……
    埃爾加的功勞可謂大矣。英國自17世紀后鮮有遐邇馳名的作曲家,引以為豪的亨德爾畢竟是德國人。這種大失顏面的僵局被生于19世紀中葉的埃爾加打破了,所以他受到英王青睞,堂而皇之地封爵躋身貴族;雖是中學學歷,卻在伯明翰大學做了音樂教授,耶魯大學還授予他榮譽博士學位……
    目前發現的最早的單簧管協奏曲文獻來自1682生于德國巴伐利亞Oberelsbach的修士、作曲家、管風琴家Johann Valentin Rathgeber。如果你覺得這部作品中單簧管聲音有銅管般清脆嘹亮的質感,其實并沒有聽錯……
    耳聾沒有擊倒斯美塔那。1874年,他完成了《我的祖國》前兩個樂章《維謝格拉德》和《伏爾塔瓦河》總譜。在完全失聰的情況下,1879年3月9日,他在最后一首“布蘭尼克山”總譜上畫上了終止線。這部被譽為捷克交響樂起點的交響詩是斯美塔那獻給祖國的頌歌……
    和鋼琴一樣,小提琴也是演奏協奏曲最好的樂器之一。今天為大家分享有“世界四大小提琴協奏曲”美譽的經典作品,它們分別是貝多芬《D大調小提琴協奏曲》、門德爾松的《E小調小提琴協奏曲》、勃拉姆斯《D大調小提琴協奏曲》、柴科夫斯基《D大調小提琴協奏曲》……
    重復是門兒藝術,它的要求看似是演奏和第一遍相同的內容,其實不然。作曲家賦予“反復”的真諦是求同存異,即在相同的樂譜上聽到不同的聲音。機械式地“再來一遍”,和前次一模一樣,是重復的大忌。就像人們兩次說出“我想你”,聲調、語速甚至姿態都應不盡相同,或書法家在創作時,如遇重字都要換個寫法,是一個道理……
    《仲夏夜之夢》是莎士比亞戲劇中四大喜劇之一,以奇幻詩意著稱。故事講述青年拉山德和美麗的赫米婭相愛,赫米婭的父親卻要她嫁給狄米特律斯,赫米婭不從,被公爵判決到修道院當修女。拉山德和赫米婭決定私奔,晚上在森林里會面……
    夏日派作曲家要從貝多芬說起,他會在夏天逃離維也納的酷暑去巴登戲水。爭奪他侄子卡爾的監護權訟戰使他無暇作曲,而巴登的水療兩次重新喚起了他的創作意愿。1816年夏天他寫出了《第28號鋼琴奏鳴曲》(作品101),可稱是他晚期作品的開山之作……
    今年是貝多芬誕辰250周年,路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven 1770-1827)的職業是作曲家,他自然就開始了系列音樂創作,但在他死后差不多兩個世紀的時候,我們依然隆重地紀念他,這卻并非偶然。貝多芬被認為是偉大作曲家的典型……
    曾聽到這樣一種說法,但丁的地位越來越高,是因為讀他的人越來越少。對于切利比達克的演繹,我不時也有如此懷疑。倒不是指揮家的聲譽日隆,而是他經過漫長的忽視與邊緣化之后,晚年迅速走向巔峰,留給世人一種以傳統看來完全匪夷所思的演繹……
    門德爾松的《蘇格蘭交響曲》是他在1829-1832年游歷歐洲時寫就。若不深究作品的寓意,會把它當作一幅風情畫卷。但敏感而內心浪漫的門德爾松創作此曲的初衷卻并非如此,他足足用了十年工夫打磨完成,可見用心良苦……
    1785年,莫扎特為歌德的短詩《紫羅蘭》譜寫了一首小曲,音樂史家后來把此曲作為藝術歌曲的先聲。30年后的1815年10月,隨著舒伯特的《魔王》問世,藝術歌曲開始蓬勃發展起來,勢不可擋……
    羅伯特·舒曼是浪漫主義的真正實踐者,他將文學和音樂結合起來,把音樂作為一種自我表達的形式。在舒曼的作品中,我們能看到詩人和音樂家的雙重性,這種雙重性在他的童年時代就得以體現……
    古斯塔夫·馬勒那些復雜宏大的交響曲中,流傳最廣的應該是《第五交響曲》的第四樂章,這本是馬勒寫給他美麗又花心的少妻阿爾瑪的。托馬斯·曼是馬勒的同時代人,也是馬勒的粉絲。1971年意大利導演維斯康蒂根據曼的小說改編的電影《魂斷威尼斯》用了馬五第四樂章……
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