破解金色大廳的新年數字謎題 V2.0 1987-2021年維也納新年音樂會大盤點
劉恩惠 于 2020.12.20 11:15:12 | 源自:www.cmtmt.cn | 版權:原創 | 平均/總評分:09.71/437

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  • 編者按:2010年末,在收集了大量資料并進行認真整理、分析的基礎上,我完成了第一版《破解金色大廳的新年數字謎題 1987-2011年維也納新年音樂會大盤點》[作者:劉恩惠 ] ,根據1987年至2011年期間總共25屆維也納新年音樂會方方面面的數據,對其進行了全方位盤點。轉眼十年過去,維也納新年音樂會照例在每年元旦與我們相會,一方面它依舊堅持著文化傳統,同時也在進行一些新的嘗試,與之相關的數據自然也不斷發生著變化,所以我決定在2021年即將到來之際,對這篇舊文進行一次更新。這個2.0升級版除了數據更新之外,仍然保留第一版的問答形式,但對內容進行了調整和優化,同時增加了一些相關的背景知識。限于水平和精力,難免出現錯誤和遺漏,還請各位樂迷一起把關,提出寶貴的修改意見和建議。

  • ●為什么從1987年開始?

    ◎每年新年音樂會的指揮人選都是大家津津樂道的話題,元旦這天維也納愛樂樂團會公布下一年指揮的信息,對于喜愛這臺音樂會的樂迷來說無疑有一種“開盲盒”的刺激感。不過放眼歷史,在1987年之前維也納新年音樂會的指揮其實是相對固定的。目前樂團官方認可的第一屆新年音樂會是1941年,那年的指揮是克萊門斯·克勞斯(Clemens Krauss),他一直執棒到1954年,期間1946年和1947年曾由約瑟夫·克里普斯(Josef Krips)臨時代替。克勞斯去世之后,威利·博斯科夫斯基(Willi Boskovsky)連續指揮了25屆(1955年至1979年);博斯科夫斯基退休之后洛林·馬澤爾(Lorin Maazel)接手了1980年至1986年的七屆演出。博斯科夫斯基與馬澤爾都擁有小提琴獨奏能力,因此他們可以像當年施特勞斯兄弟那樣拿著小提琴一邊演奏一邊指揮,這是樂團選擇他們長期執掌新年音樂會的一個重要考量因素。

    從1987年開始,維也納愛樂決定實行新年音樂會指揮輪換制,會不會演奏小提琴不再是衡量一名指揮家是否合適的標尺,指揮的水準、聲望以及與樂團的關系成了主要因素,由此這臺音樂盛會開始變得更富個性色彩,也更為引人矚目。大陸聽眾中相當一部分資深樂迷是通過1987年維也納新年音樂會啟蒙的——那年春天,中央電視臺的《外國文藝》欄目播出了這臺演出的錄像,開歷史之先河。因此,1987年堪稱是維也納新年音樂會歷史上的一道分水嶺,對中國樂迷而言更顯意義非凡。基于上面這些原因,也因時間與精力有限,所以我把數據統計的范圍和本文探討的重點聚焦于1987年至2021年的這35屆。

    關于作曲家

    ●共有多少位作曲家的作品出現在最近35屆維也納新年音樂會上?

    ◎共計33位作曲家,如果我們把統計范圍擴大到迄今為止所有81屆維也納新年音樂會,那么這個數字是34(前后相差一個法國作曲家柏遼茲)。我將這34位作曲家分為了三大類:

    第一類是施特勞斯家族里的4人,包括——

    • 父親:老約翰·施特勞斯(Johann Strauss I或Johann Strauss,Sr 1804-1849)
      長子:小約翰·施特勞斯(Johann Strauss II或Johann Strauss,Jr 1825-1899)
      次子:約瑟夫·施特勞斯(Josef Strauss 1827-1870)
      幼子:愛德華·施特勞斯(Eduard Strauss 1835-1916)

    第二類是施特勞斯家族的同行、競爭者或追隨者,也就是以舞曲和輕歌劇為主要創作題材的作曲家或指揮家們,一共14人,包括——

    • 約瑟夫·蘭納(Joseph Lanner 1801-1843)
      弗朗茲·馮·蘇佩(Franz von Suppe 1819-1895)
      老約瑟夫·赫爾梅斯伯格(Josef Hellmesberger I或Josef Hellmesberge,Sr 1828-1893)
      小約瑟夫·赫爾梅斯伯格(Josef Hellmesberger II或Josef Hellmesberge,Jr 1855-1907)
      雅克·奧芬巴赫(Jacques Offenbach 1819-1880)
      漢斯·克里斯蒂安·倫拜(Hans Christian Lumbye 1810-1874)
      卡爾·邁克爾·齊雷爾(Carl Michael Ziehrer 1843-1922)
      羅伯特·施托爾茨(Robert Stolz 1880-1975)
      埃米爾·瓦爾德退費爾(Emil Waldteufel 1837-1915)
      弗朗茨·萊哈爾(Franz Lehar 1870-1948)
      阿爾馮斯·齊布爾卡(Alphons Czibulka 1842-1894)
      卡爾·采勒(Carl Zeller 1842-1898)
      卡爾·米勒凱(Carl Millöcker 1842-1899)
      卡雷爾·科姆扎克二世(Karel Komzák II 1850-1905)

    這些作曲家大多是德奧背景,但也有少數例外,譬如來自法國的奧芬巴赫是法國輕歌劇的奠基人和杰出的代表,同樣來自法國的瓦爾德退費爾被譽為“法國的圓舞曲之王”,來自丹麥的倫拜則被稱為“北方的施特勞斯”。

    第三類是除上述兩類之外的其他作曲家,一共16人,包括——

    • 約瑟夫·海頓(Joseph Haydn 1732-1809)
      沃爾夫岡·阿馬迪烏斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart 1756-1791)
      路德維希·凡·貝多芬(Ludwig van Beethoven 1770-1827)
      約翰內斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms 1833-1897)
      弗朗茲·李斯特(Franz Liszt 1811-1886)
      卡爾·瑪麗亞·馮·韋伯(Carl Maria von Weber 1786-1826)
      焦阿基諾·羅西尼(Gioacchino Rossini 1792-1868)
      奧托·尼科萊(Otto Nicolai 1810-1849)
      弗朗茲·舒伯特(Franz Schubert 1797-1828)
      彼得·伊里奇·柴可夫斯基(Peter Ilyich Tchaikovsky 1840-1893)
      赫克托·路易·柏遼茲(Hector Louis Berlioz 1803-1869)
      理查德·瓦格納(Richard Wagner 1813-1883)
      朱塞佩·威爾第(Giuseppe Verdi 1813-1901)
      理查·施特勞斯(Richard Strauss 1864-1949)
      克萊芒·菲利貝·里奧·德利布(Clément Philibert Léo Delibes 1836-1891)
      艾米爾·尼古拉斯·馮·雷茲尼切克(Emil Nikolaus von Reznicek 1860-1945)

    雖然這張名單在不斷擴大(最近十年間居然多了14個名字),但維也納新年音樂會對于作曲家的選擇仍然是有其內在規則的。首先,主辦方從未將新年音樂會的選曲范圍拓展到歐洲版圖以外的地方,畢竟這臺音樂會作為奧地利的國家名片,無論是核心理念還是藝術趣味,始終根植于歐洲文化。其次,施特勞斯家族的父子兄弟四人是音樂會理所當然的主角,其他與施特勞斯家族同時代、并以舞曲或輕歌劇為主要創作題材的作曲家是重要的配角(也就是上述名單中的第二類人),而第三類作曲家中除了德奧音樂史上的杰出人物,也有少數來自俄羅斯、意大利、法國的知名音樂家,他們或多或少都與施特勞斯家族有一些關聯——勃拉姆斯、李斯特與小約翰·施特勞斯是摯交;瓦格納同樣欣賞“圓舞曲之王”的才華;理查·施特勞斯雖與舞曲施特勞斯家族并無親緣關系,但他曾在自己的作品中引用過約瑟夫·施特勞斯圓舞曲的旋律;偉大的俄羅斯作曲家柴可夫斯基年輕時在小約翰·施特勞斯的指揮下演奏過后者創作的圓舞曲;意大利歌劇大師羅西尼和威爾第的旋律則不止一次出現在施特勞斯家族的作品里。

    ●哪一屆節目單上的作曲家數量最少?哪一屆最多?

    從維也納新年音樂會迄今為止80年的官方歷史來看,施特勞斯家族是這臺演出毫無爭議的主角,1940年代至1950年代的新年音樂會多為施特勞斯家族專場,沒有家族外任何其他人的作品。1960年代開始約瑟夫·蘭納的作品開始出現,1970年代期間齊雷爾、舒伯特、蘇佩的作品陸續進入節目單。1980年代之后,出生在法國的指揮家洛林·馬澤爾把奧芬巴赫和柏遼茲這兩位法國人帶到了新年音樂會舞臺上。1990年代起,隨著執棒新年音樂會的指揮家越來越多,節目單也變得越來越豐富。

    根據我們的統計,在最近35屆維也納新年音樂會中,只有1987年、1989年和1999年這三屆沒有施特勞斯家族之外的作曲家,其中1999年那屆恰逢小約翰·施特勞斯逝世100周年和老約翰逝世150周年雙重紀念,主辦方刻意只選擇了他們父子二人創作的作品,因此1999年是作曲家最少的一屆。而涉及作曲家人數最多的是2017年和2020年,這兩屆均有九位作曲家登臺。

    ●所有亮相過的作曲家中,最早出生的是誰?最晚離世的是誰?

    ◎這些作曲家中最年長的是出生于1732年的約瑟夫·海頓,2009年維也納新年音樂會特別上演了他著名的《“告別”交響曲》末樂章。作為德奧音樂史上的重要一員,在紀念海頓去世兩百周年的重要年份,主辦方做出這樣安排無疑是順理成章的。另一個不容忽視的實事是,小約翰·施特勞斯在自己的作品中不止一次引用過海頓的旋律,在《為弗蘭茨·約瑟夫皇帝獲救而歡呼進行曲》(作品126號)和《唯一的帝都,唯一的維也納波爾卡》(作品291號)中,我們都能找到《天佑吾皇弗蘭茨》的影子,這是海頓為當時奧地利皇帝專門創作的一首曲子,曾作為奧地利帝國和奧匈帝國的國歌,而如今的德國國歌依然沿用了這首曲子的旋律。

  • 這些作曲家中最晚離開人世的,是1975年去世的奧地利音樂家羅伯特·施托爾茨,2016年維也納新年音樂會選用了他的《聯合國進行曲》來開場。施托爾茨是作為一名電影配樂作曲家而被聽眾所知曉的,他曾經獲得過施特勞斯家族頒發的銀質勛章,經常以指揮家的身份不遺余力地發揚“維也納舞曲”的榮光,在不同時期帶領許多樂團演奏過施特勞斯家族、蘭納、齊雷爾以及由他本人創作的輕音樂作品,去世之后又被葬于維也納中央公墓與小約翰·施特勞斯為鄰,因此被評論界稱為這一領域“最后一位杰出的代表人物”。

    ●最近35屆維也納新年音樂會一共演出了多少首曲子?

    ◎將每年演出的總曲目數相加,答案是652首,那些重復演奏的曲子有一次算一次都計入其中。另外需要說明的是,極少部分由多首小曲組成的套曲在這里被視為“一首”,譬如1991年音樂會上演奏了從莫扎特K.609和K.605中選出三首鄉村舞曲和德國舞曲,2020年音樂會上亮相的貝多芬《十二行列舞曲》(作品WoO 14)選奏等,在計數時都只算作一首作品。后面的數據統計都是基于這一口徑的。

    ●誰的作品最熱門?

    ◎維也納新年音樂會的主角無疑是施特勞斯家族,家族四位成員的作品數占了總量的87.5%之多。不過相比十年前的90.7%,數據下降很明顯;這自然是因為最近十年演出主辦方引入了越來越多的非施特勞斯家族的作品,從而也適度改變了外界對其因循守舊的刻板印象。

  • 那么在施特勞斯家族的四位成員中,誰的作品最熱門呢?顯然是小約翰·施特勞斯。其作品總數占歷年曲目總量的54%(不含與其它人合作完成的作品,下同),榮登榜首。在家族中,他事業心最強,創作期最長,創作力最持久,因此最終留下的作品成果也最豐碩。早年他不顧父親的反對,毅然走上音樂道路,19歲時自己組建樂隊,親自擔任指揮并開始為演出譜曲。小約翰希望自己最終能夠成為父親那樣的舞臺明星,因此不可避免地成為了父親的競爭對手,父子二人的沖突最終以1849年老約翰猝然病逝告終,從此小約翰·施特勞斯開始走上事業巔峰。他先是成為了維也納的“娛樂業巨頭”,隨后又開始在歐洲各處進行巡演,他的創作技藝也在不斷錘煉中越發純熟,1860年代寫出了一大批傳世的優秀作品,其中就包括大家今天耳熟能詳的《藍色多瑙河》、《藝術家的生涯》以及《維也納森林的故事》。1870年代起,小約翰把創作重心轉移到輕歌劇領域,雖然并不是每一部都大獲好評,但代表作《蝙蝠》和《吉普賽男爵》至今仍然經常上演。同時他并未放棄譜寫樂隊作品,1883年的《春之聲》、1889年的《皇帝》、1892年《萬民擁抱》和1897年的《易北河畔》足以保持他在圓舞曲領域的統治地位。

    排在次席的是小約翰的弟弟約瑟夫·施特勞斯,占總量的18%;雖然他的創作生涯遠遠短于其兄長,26歲時才放棄自己的工程師身份投身于音樂事業,但在隨后17年時間里寫出了近三百首舞曲,在高產的年份他的作品出版數量甚至超出自己的兄長,而其藝術價值也被越來越多的人認可。與哥哥相比,約瑟夫的音樂里浪漫主義氣息更為濃郁,特別是他的圓舞曲,蘊藏在那些迷人旋律下的是發自內心的抒情性,時而憂傷、時而熱烈,有些旋律令人陷入沉思、有些則讓人歡欣鼓舞。對于施特勞斯家族的許多忠實擁躉而言,約瑟夫那些杰出作品所蘊含的獨特魅力,似乎很少能在小約翰的作品中體味到。雖然兄弟倆都是當之無愧的旋律大師,但約瑟夫的創作在情感投入上無疑更為充沛,這種差別或許緣于他們完全不同的個性和價值觀。在藝術領域,約瑟夫不僅天賦卓越,也比兄長更多才多藝;起步雖晚,卻進步神速。“圓舞曲之王”的桂冠雖然戴在小約翰的頭頂上,但他對于弟弟的創作才華一直是肯定甚至是有些羨慕的。

    小約翰和約瑟夫的父親——老約翰·施特勞斯只拿到第三名,與“青出于藍勝于藍”的兩個兒子相比,老約翰僅占了區區10.7%的份額。當然如果老約翰泉下有知,有幸聽到兩個兒子的那些傳世名作,他一定會甘拜下風——雖然他們父子的創作一脈相承,但不得不承認,在小約翰和約瑟夫的筆下,舞曲發生了質的變化,無論是旋律、節奏還是配器都得到了全方位的創新,音樂的感染力由此提升;舞曲得以從單純的伴舞功能中脫離,成為可供欣賞的“絕對音樂”。

    三兄弟中最小的愛德華·施特勞斯成績墊底,只占了3.8%。在介紹這位小弟弟時,很多資料都會提到他英俊的外表和在指揮臺上的英姿,通常也不會忘記評價一下他與兩位兄長在作曲才能上的顯著差距。事實上,在快速波爾卡和加洛普題材上,愛德華·施特勞斯的作品很有競爭力,在圓舞曲領域也絕非毫無建樹。最近幾年維也納新年音樂會也在試圖為他正名——2015年愛德華·施特勞斯誕辰180周年之際,主辦方破天荒地選擇了三首他的作品進入節目單,這是史無前例的;2019年的《歌劇院晚會法蘭西波爾卡》和2020年《冰霜之花瑪祖卡波爾卡》則為聽眾們展現了一個完全不同的愛德華。

    ●施特勞斯家族昔日競爭對手的成績如何?

    ◎施特勞斯家族在舞曲領域和娛樂產業的領導地位是從老約翰·施特勞斯時代起步的,但老約翰獲得最初的聲望卻有賴于另一位同行的共同奮斗,此人就是約瑟夫·蘭納。這兩位貧窮的維也納青年有過共患難的經歷,一度吃住在一起,甚至輪流穿一件襯衫,但在1825年事業已經頗有起色的當口,兩位摯友卻因理念不合導致爭吵,進而分道揚鑣。從此兩人從最要好的同事變成了競爭對手,帶領手下的樂隊各自為戰(但最后還是握手言和了)。數年之后,憑借自己的聰明才智和創新精神,特別是在經營管理上的非凡天賦,老約翰·施特勞斯獲得了更大的成功,他開始率領團隊各處巡演,將維也納舞曲的影響力傳播到大半個歐洲,成為當時名噪一時的明星人物;相比之下,蘭納的光芒要黯淡許多。不過維也納新年音樂會一直沒有忘記蘭納作為圓舞曲改良者的重要藝術地位,在最近35屆新年音樂會上他的作品一共被演奏過15次,其中2001年蘭納誕辰200周年之際,主辦方破天荒地選擇了三首他的作品,以示特別紀念。

  • 施特勞斯家族另一位競爭對手是卡爾·米歇爾·齊雷爾(Carl Michael Ziehrer),這位軍樂隊指揮出身的作曲家,曾在1878年組建過一支“The Former Eduard Strauss Orchestra”(前愛德華·施特勞斯樂團),為此引發了和愛德華·施特勞斯的法律糾紛并對簿公堂。這支樂隊里確實有不少樂師曾在施特勞斯那里效過力,他們中一部分是被解雇的,另一部分則是因為不想參加海外巡演而主動請辭。當然,愛德華不能容忍齊雷爾使用“施特勞斯”這一當時知名度和影響力極高的品牌,完全在情理之中。這場訴訟一度導致齊雷爾和自己的樂團無法在維也納繼續生存,但此后憑借著天賦和努力,他的事業卻蒸蒸日上,1893年齊雷爾受邀代表奧地利參加了這一年在芝加哥舉辦的世界博覽會,回國后又開始在輕歌劇領域發力,1909年還被皇帝任命為帝國宮廷舞會總監,成為繼施特勞斯家族之后最后一位擔任這一職務的音樂家。在奧地利人的心目中,齊雷爾顯然有一席之地,在維也納新年音樂會上他卻一直是邊緣人物。不過最近幾年這一情況有所改觀,齊雷爾的作品開始頻繁地出現在新年音樂會的節目單上,包括2012年的《維也納的市民圓舞曲》、2016年的《維也納少女圓舞曲》、2017年的《閑庭信步圓舞曲》、2019年的《馮·勛菲爾德男爵進行曲》以及2020年的《流浪者序曲》。

  • 至于當年曾與齊雷爾勢不兩立的愛德華·施特勞斯,他自己并沒有將家族輝煌的音樂事業進行到底,兄長小約翰去世之后兩年,他便將施特勞斯樂隊解散,把樂器存入了當鋪;數年之后,在愛德華的安排下,數百公斤樂隊曾使用過的樂譜被塞進焚爐中化為灰燼,其中包括大量珍貴的總譜原件以及之前從未發表過的曲目。對于施特勞斯家族的音樂作品來說,實在是一次無法挽回的重大損失,這也是如今維也納新年音樂會演奏某些施特勞斯家族作品時,需要委托專業人士對曲子進行重新配器的原因,最權威的原始檔案都在1907年的那次焚燒行動中被毀滅了。雖然愛德華晚年不再從事音樂,但其長子約翰·施特勞斯三世卻依然致力于延續家族的音樂血脈,可惜在作曲才能上他遠遠及不上自己的父輩,更多是以指揮的身份不斷演奏先人們的杰作。

  • ●除了施特勞斯家族四位成員之外,誰的作品在維也納新年音樂會上亮相的頻率最高?

    ◎一共有兩位作曲家的亮相頻率最高,最近35屆演出里,他們的作品在節目單中都出現過15次。一位是上文已經提到的約瑟夫·蘭納,另一位是小約瑟夫·赫爾梅斯伯格。和施特勞斯家族一樣,赫爾梅斯伯格家族也是維也納著名的音樂世家,從爺爺輩的老喬治·赫爾梅斯伯格開始算起,他的兩個兒子約瑟夫和小喬治以及他的兩個孫子小約瑟夫和費迪南都是音樂從業者,其中藝術成就最高、留下作品最多的就是小約瑟夫·赫爾梅斯伯格。他是一名兼顧小提琴演奏、樂隊指揮以及音樂創作和教育的全能型音樂家,寫過輕歌劇、芭蕾舞配樂和大量舞曲,曾擔任過維也納音樂學院的院長。雖然小約瑟夫·赫爾梅斯伯格和施特勞斯兄弟是同時代人,但彼此之間卻沒有直接的競爭關系,后者是“市場派”,而前者是“學院派”。小約瑟夫·赫爾梅斯伯格早年作為維也納愛樂常任指揮的經歷,自然也被鐫刻在樂團的輝煌歷史中,由此也就不難理解為何其作品會經常出現在新年音樂會上;其中2002年上演的《魔鬼音程之舞》令人印象特別深刻,當年火爆的演出效果幾乎搶了施特勞斯家族的風頭。值得一提的是,他的父親老約瑟夫·赫爾梅斯伯格的作品也曾在維也納新年音樂會上亮相,2016年元旦楊松斯和樂團一起演奏了他的《舞會場景》。

    蘭納和赫爾梅斯伯格之外,另一個頻繁出現的名字是弗朗茨·馮·蘇佩,他的作品在這35屆音樂會上總共出現了12次。作為維也納輕歌劇的重要創始人之一,蘇佩參與作曲的劇作如今已很少上演,但那些精彩紛呈、激情澎湃的序曲卻成為了維也納新年音樂會重要的組成部分,其中最受歡迎的當屬《維也納的早中晚序曲》(1990年、2000年、2015年上演)和《輕騎兵序曲》(1997年、2013年、2020年上演)。在輕歌劇方面,年長小約翰·施特勞斯六歲的蘇佩無疑是前輩,就在小約翰剛剛進軍音樂界的時候,蘇佩已經在維也納各大歌劇院嶄露頭角,并開始引領維也納輕歌劇的風潮;不過當1870年代小約翰決定涉足輕歌劇之后,蘇佩的領導地位受到了挑戰。

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    查出來了,之前兩次是1977和1982
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    發表于2021.03.06 16:01:01
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    如題,文中提到1988,1998,2012和2016四次維也納新年音樂會上有過維也納童聲合唱團的參與,但我記得童聲合唱團一共六次登臺過維也納新您音樂會,那也就是說1988年之前還有兩次,請問是哪兩次,并且當時演繹的曲目都是什么呢,望解答,謝謝!
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    發表于2021.03.02 23:27:29
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