一款“尷尬的”馬勒交響曲演繹
張可駒 于 2020.11.15 21:58:47 | 源自:微信公眾號-品古典音樂之樂 | 版權:轉載 | 平均/總評分:00.00/0

聆聽多納伊(Christoph von Dohnanyi)指揮克里夫蘭管弦樂團,為Decca灌錄的馬勒《第五交響曲》,我感到這實在是一款馬勒的演繹的精品。可與此同時,這又是一張“尷尬的”唱片,因其折射出克里斯托弗·馮·多納伊作為指揮家的尷尬處境。

曾將這款錄音選入自己的年度十款推薦,可我當初選擇這張唱片,完全沒想到可以將它作為特別推薦。僅是一方面,自己對多納伊的藝術了解甚少,希望能多聽一些;另一方面,就是看到二手店中出現了價格很迷人的正價版,被唱片的品質所吸引而拿下。聽過以后,就產生了前述那種尷尬之感。

  • 說起多納伊這位指揮家,我們可能會記起他在Decca錄了不少唱片。然而,其中有多少經常被人談論?有多少獲得樂評人的推薦?或者最直接地說,有多少是你感到熟悉的?我自己不能不感覺慚愧,但也沒辦法,想買的太多,自己又應當為這位臉熟,卻并非呼聲很高的指揮家留出多少空間?

    多納伊的事業也是相當了不起的,曾擔任克利夫蘭管弦樂團的首席指揮。馬澤爾是他的前任,塞爾是馬澤爾的前任。可說到克里夫蘭,這支樂隊基本就同喬治·塞爾劃上了等號。那兩位繼任者,仿佛連“活在塞爾的陰影里”都談不上。

    有意思的是,指揮大師的黃金年代結束之后,古典唱片業的黃金年代卻還沒有完全結束。各大公司依然在找尋他們的名家,大錄特錄。多納伊,還有布隆斯泰特,是當時在美國工作的指揮家中,Decca特別垂青的兩位。

    唱片公司為他們錄了不少,然而同Decca的王牌索爾蒂相比,二人作為“古典明星”的市面并未打開。從很長一段時間里,他們錄音的再版狀況可知一二。但是,隨著時間的推移,布隆斯泰特終于在九旬前后得享大名,近年風頭之盛,幾乎有填補旺德空缺的架勢。反觀多納伊,他的尷尬依然存在,這款馬勒“第五”的唱片是一個很好的說明。

    關于克里夫蘭管弦樂團,多納伊本人曾經坦言:如今在我們所到之處,人們談論的,還是喬治·賽爾的成功。然而,指揮家這么說,并不單純是對于自己的才能有相當的信心而能夠直面現實。在很大程度上,多納伊對馬勒“第五”的演繹不僅繼承了賽爾留給樂隊的寶貴品質,也繼承了那位大師許多對于音樂的理解、表現層面的精神。

    開篇的葬禮進行曲,多納伊的處理將過分的繁重與戲劇化淘洗殆盡,第二樂章不重聲勢堆積,而是在各聲部的靈活與獨立中著墨,在原作結構已極為復雜的情況下,為不同的音樂線條帶入異常鮮活的節奏感。表現最為曲折,規模也最宏大的中間樂章,多納伊在明顯緊湊的速度中,呈現了獨樹一幟的演繹。可貴的是,他的處理每每盡顯克里夫蘭的超技優勢,最核心的觀點,卻在于重現塞爾更深層的理想,即結合美國的樂隊超技風與老派歐洲的純美韻味。

    這方面,《第五交響曲》最后的兩個樂章表現得極佳。多納伊并未像塞爾那樣,不時在節奏中隱藏著犀利,而是更傾向于一種溫和與折中。聽著聽著,我甚至感到這款錄音在一定程度上,彌補了當年賽爾沒有灌錄馬勒“第五”的遺憾。

    多納伊未必能在賽爾的基礎上再創高峰,卻無疑是為克里夫蘭之瑰寶守成的一位大功臣。當然,他本人的藝術個性與功力絕對讓人佩服,否則也就不可能實現這樣的傳承。

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