索爾蒂:無懼冒險的重塑之音
張可駒 于 2020.11.08 21:47:32 | 源自:音樂周報 | 版權:轉載 | 平均/總評分:10.00/10

曾幾何時,索爾蒂在國內樂迷中的口碑實在不佳。如果說,只有音響效果而缺乏內涵的演繹“成問題”的話,索爾蒂爵士就仿佛被視為問題代言人,一位集大成者。但越多聆聽這位指揮家的唱片,我就越為如此單一和表面化的評論感到遺憾,實在不應該呀。

誠然,索爾蒂引發的爭議并不局限于國內,對于他真實水平的爭議在樂迷和專業人士中久已有之。聽索爾蒂的錄音多年,我不斷理解他的獨特視角,并非像很多人所說的那般空洞無物,而的確有一個具有挑戰性的整體觀念來支撐。可在某些情況下,索爾蒂的詮釋觀或許也到達挑戰原作的地步,盡管這樣的情況不多。一個典型的例子,就是他指揮芝加哥交響樂團演奏布魯克納《第八交響曲》的錄音。

這是一張現場錄音,取自1990年該組合在列寧格勒的演出。俄羅斯人喜歡震撼性的演繹,這次演出足具震撼性。但在場的聽眾會否為之瘋狂?或許,這更要看他們如何理解索爾蒂的布魯克納觀。在20世紀的語境下,指揮家們變得全能,不僅將越來越豐富的作品納入自己的保留曲目,在演繹風格方面,也打破學派潛藏的種種分界。這并不是說,富特文格勒、瓦爾特那一輩人將作品“涂改”成德奧學派的表現風格,只是他們選擇的角度還是明顯的。

  • 哪怕他們能以最高的水平表現法國音樂,也不會給它們那么大的空間。同樣,明希雖然在錄音室中灌錄了不少德奧經典,但有時在舞臺上演出的就遠沒有那么多。“二戰”后冒起的重要指揮家當中,曲目與風格的國際化成為一個重要的方向,人們所質疑的個性缺失也與之有關。在這個過程中,索爾蒂扮演了一個特殊的角色。

    一方面,他被很多人視為在寬廣曲目中主要追求音響效果的演繹者;另一方面,指揮家其實是以自己的風格理念相當強勢地涉足不同曲目范圍,甚少他的后輩同行在原作風格面前的低調。布魯克納《第八交響曲》之所以成為風格沖突的體現,就是在于布魯克納交響曲原本的、整體性的創作風格異常強烈,索爾蒂進入布魯克納的世界時,卻也沒放下自己的演繹觀,并且是毫不妥協地將其推進。這樣形成的詮釋,若不引發爭議,簡直是不可能的。但如此有勇氣在原作面前彰顯演繹者主觀意志的指揮風格,置于20世紀的背景,不也是真正引人注目嗎?

    布魯克納交響曲在樂章的結構,以及多樂章合為一曲的整體設計方面,都是相當傳統的。然而,作曲家在音樂中寫出的綿延感,無論主題的設計,還是結構與音響的不同層面,在整個維也納樂派的背景下都顯得獨樹一幟。同時在音響方面,“管風琴式”的音響是反復被提及的概念。除了聲部結構的立體之外,多聲部呈現的自然泛音彼此交融的效果,往往如同巨型管風琴的音響,這與布魯克納本人長期擔任教堂的管風琴師不無關系。原作的特點,其實有很深的歐洲文化,尤其是德奧文化淵源的背景。因此在很長時間里,布魯克納交響曲在德奧范圍之外不易推廣。索爾蒂所做的,恰恰是將他的演繹者視角化為一把利刃,將原作的暗示性氛圍、種種根植于傳統的音響與風格的基礎統統剖開,置于X光一般的結構審視之下。哪怕面對布魯克納風格發展到最高峰的《第八交響曲》,爵士也毫不猶豫地如此操作。

    線條橫向推進的脈絡,在緊湊的節奏中被擠掉水分,僅以骨干式的結構思維呈現,而幾乎不再有冥想的空間,存在于自由速度中的微妙彈性一概被收斂。而就縱向的聲部結構呈現來說,索爾蒂的做法幾乎更為過火。弦樂泛音的細膩暈染不見了,取而代之的是芝加哥交響樂團獨特的、富有挺拔感的弦樂音質。松弛的音色與豐滿的共鳴也付之闕如,滿耳都是激光般集中、犀利的音響。芝加哥交響樂團銅管的魄力一以貫之,此時與弦樂交輝的效果,卻仿佛將聽者由音樂的教堂帶向戰爭場景。這樣的弦樂音質,倒不是索爾蒂為了表現“他的”布魯克納特別提煉出來的,而是他接手芝加哥交響樂團之后長期發展的結果。

    《第八交響曲》的慢樂章有時被認為除了作曲家的宗教情懷之外,也記錄下他對一位年輕女子的愛慕。原作確實是極為深情,也是極為充分地體現管風琴化音響的篇章。索爾蒂在結構方面或許有著不蔓不枝的特點,但某些指揮在嚴守時值的前提下,仍舊使音樂表現顯得意味深長,他則時時讓聽者感受到控制力的嚴整。雖然指揮家毫無疑問地做到了將一支超級樂隊牢牢抓在手中,但由此表現這個樂章是否恰如其分,又是另一個問題了。同樣,以此處棱角分明、強調線性的音響風格去“重置”布魯克納的大音響與階梯式的力度變化,效果也只能說見仁見智。盡管對結構難于把握的末樂章全力以赴,索爾蒂演繹“布八”的整體成就,還是更多讓我們看到一種人為的風格沖突,以及一位對自己的詮釋觀有著高度信心,甘愿冒險也要帶領聽者對傳統全面反思的指揮家。

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